在CIGE带来周洁不为人知的作品,北京现在画廊黄燎原专访

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采访对象:北京现在画廊负责人黄燎原 采访人:霍春常 整理:姚丹

香港巴塞尔艺博会 达米恩赫斯特作品 《Dog Days》 2008

采访对象:上海升艺术空间艺术总监吴盈璋 采访人:霍春常 整理人:姚丹

现在画廊负责人 黄燎原

现在画廊黄燎原

在不变则退、不变则亡的香港巴塞尔艺博会上,2014年的参展画廊在展示策略上有了更多的变化,台湾资深艺术顾问陆洁民这样评价,虽然一开始的两三年门槛低,但是汰换率却很高,比如某个地区的参展画廊原本有七、八家,现在只剩下三、四家,包括台湾也是一样,一不行就会被汰换掉,太多人要挤进来了。那么2014年的245家参展画廊,如何脱颖而出,既吸引了藏家又能获得巴塞尔的青睐呢?

上海升艺术空间吴盈璋

(雅昌艺术网讯)作为中国最早的当代艺术画廊博览会,CIGE从2004年首次登陆北京国贸展览馆到今天,已经走过了十年。2013年,意外地遭遇国贸展览馆拆迁等各种客观状况,CIGE不得不停办一届。今年CIGE重新出发,不仅迁址到环境更优越的场地,还协同雅昌艺术网共同参与艺博会的策划与招商工作。10月10日至13日,第十届中艺博画廊博览会将在国家会议中心重装亮相。展览期间,雅昌艺术网对部分参展商进行了专访。来自北京的现在画廊,此次将带来前一阵广受关注的青年艺术家周洁的个展,展出了一系列和上次个展截然不同的一批雕塑作品。以下是雅昌艺术网记者对现在画廊负责人黄燎原的专访:

99艺术网:第一个问题,您觉得这次金融危机对画廊业的影响大吗,体现在哪些方面?

资深画廊兵分两路

99艺术网:您觉得现在金融危机对画廊业的影响大吗?主要体现在哪些方面

雅昌艺术网:黄老师您好,很高兴在CIGE上看到你们画廊参加,时隔两年CIGE重新出发,对这次整体的效果感觉怎么样呢?

黄燎原:估计会很大吧,比如说艺术家作品的销售会变得比较慢。最主要的影响体现在销售商,因为画廊是商业机构,无论如何学术,都不能改变它的商业性质,它想维持运转,就必须要销售作品。

来自全球各地的资深画廊,掌握着不少主动权,推送明星艺术家作品与经典作品是当仁不让的首选策略。

吴盈璋:应该还是有相当的影响。体现在信心方面,收藏家信心的问题。画廊本来就有既定的模式,比如展览推广,碰到的藏家问题有两方面:一是国外藏家世界型的藏家,国外藏家受金融危机的影响比较大。另一个就是国内藏家,包括台湾、东南亚这一边,亚洲型的藏家。我觉得世界型藏家有影响,做中国当代的收藏影响会比较大一点。

黄燎原这次我觉得好像更密集一点,参加当代艺术的画廊相对比较少,但是比较集中,看上去还行,挺好的。

99艺术网:目前咱们艺术圈处在怎样的形势之下呢?

博洛尼亚画廊Galleria dArte Maggiore G.A.M. 专题展诗与奥秘相遇

99艺术网:你觉得现在画廊藏家的情况和之前相比,藏家群体方面有变化吗?

雅昌艺术网:这一次我们看到你们带过来的是周洁的个展,展览作品跟我们比较熟悉的周洁作品不太一样,为什么带这一系列的作品呢?

黄燎原:很难讲,因为整个行业都有问题,不只是艺术圈包括其他行业。艺术圈来看目前大家都面临着销售问题,但每家画廊面临的程度不太一样。

尽管陆洁民认为:今年的艺博会比去年少了不少村上隆、奈良美智、杰夫昆斯的大制作,整个艺博会也在注意收缩这类作品。但对于国际资深画廊来说,选送明星艺术家作品依然是首选的参展方案之一。在本届香港巴塞尔艺博会上,贝浩登画廊带来不少村上隆、奈良美智的作品,销售场面异常火爆,在开幕的第二天,所有作品已经基本更换一遍,业界同仁戏言整个画廊好像易容一样。贝浩登画廊之所以有这样的底气和人气,是因为在村上隆默默无闻的年代,就已经开始与其合作。除了贝浩登之外,日本画廊常因带来明星艺术家而在销售上可圈可点。

吴盈璋:要看画廊本身藏家的结构。如果说大部分都是在国外的藏家,影响就很大。我们画廊差不多50\%左右是国外的,布局在台湾、香港、上海这边的藏家群体比较大一点。所以相对的话,我们没有那么大影响。而且我们主要是做中国当代,这种影响不属于投资型画廊,影响就没有那么大。

黄燎原周洁当时做36天的行为加装置的展览的时候,大家以为她是一个行为艺术家,其实她是做雕塑的。当时的行为加装置其实也是她用铁丝完成的自己的作品。这次带来的是陶瓷,我们想让大家看到一个不一样的周洁。

99艺术网:现在画廊09年的展览计划是怎样安排的?跟以前相比有没有调整?

一定要记住,只有资深画廊才有与明星艺术家搭档的资格,对于一个经常混迹拍卖市场运作明星艺术家的半路出家画廊,巴塞尔方面通常会SAY NO。它们需要的是画廊在一级市场上的实力。

99艺术网:你觉得现在的艺术圈处在什么样的情形之下?

雅昌艺术网:目前为止跟到场的嘉宾和藏家互动的怎么样?

黄燎原:展览没有减少,还算正常。从目前的状况来讲,我们销售也没有太多下降。所以一切都很正常,如果销售下降了,我们可能会考虑调整计划。

资深画廊的另一个招数则是展示经典作品,这部分画廊一般是陪着经典艺术家的作品一路成长起来的。画廊与老艺术家一起成长,临到画廊的后代人,就可以名正言顺地推送这些经典作品了。例如翰墨画廊翰墨先生的孙子带来的经典作品,莫迪里阿尼、雷诺阿、夏加尔、马蒂斯都是他的老家当。还有博洛尼亚画廊Galleria dArte Maggiore G.A.M.带来的专题展《诗与奥秘相遇》,集中呈现了基里科与莫兰迪的经典作品,据称,在第一届香港巴塞尔艺博会上,该画廊带来的就是莫兰迪的作品。

吴盈璋:我觉得市场肯定会下来。接下来,就是信心问题。最主要是画廊的供,因为艺术市场最大的问题是供需问题。供给这一块就是艺术家,需求属于收藏家。如果供需失调了,市场肯定会受影响。另一个是价格问题。中国当代艺术一下子很高了,比如从2000块开始做的艺术家,可能5年之后会做到10000块,这样5年差不多有2-5倍的增值空间。可能他两年里把5年的路给走完了。这样的话,就会出问题。所有的供需问题也要看新进藏家的多寡,新进藏家多的话,市场才走得动。新进来的藏家如果被价格吓退了,就很难。另一点,画廊跟艺术家。艺术家作品价格到一定程度的话,要想降价的话,也不那么好谈。

黄燎原好多都是熟人来,大家聊聊天,互相之间寒喧一下,没有什么别的互动。

99艺术网:今年在艺术家和艺术家作品的选择方面有什么新的思路吗?

上海Leo Xu画廊 程然作品

99艺术网:贵艺术空间在09年的展览计划是怎样安排的?跟以前相比有调整吗?

雅昌艺术网:在筹备展览的过程中对主办方各方面的服务感觉怎么样?

黄燎原:没有什么新的改变,还是以年轻艺术家为主。跟去年相比调整不是很大,可能在大型的装置在展览上会出现少一点,日常性的装置照旧吧。

年轻画廊的大冒险

吴盈璋:有。我们个展会减少。个展会做一些比较年轻阶段的艺术家。08年可能有6个个展,今年可能减到3-4个。当然增加了群展这方面。

黄燎原因为我刚刚从香港、台湾回来,所以所有的对接都是我的同事们在做,我个人现在还不知道是怎么样。从目前开始来看,起码没有什么问题发生。

99艺术网:咱们画廊09年大概有几个展览?是群展还是个展,或者是其它的形式?

年轻画廊没有资深画廊的权力优势,一切要靠白手起家,而专题展与个展则是较为通行的参展方案。

99艺术网:今年在合作的艺术家方面和作品方面有什么新的思路和选择吗?

雅昌艺术网:整场艺博会给您印象最深的是什么呢?

黄燎原:还是以个展为主,群展也会多一点,平时我们是很少做群展。原来有两个空间,现在关了上海那边的,有一些展览就会挪过来,增加一点群展的份额,不可能大家都做个展了。 全年大概有8个展览。

专题展可以聚焦公众目光,吸引藏家注意力,但是对参展画廊来说,要冒着不赚钱的风险。要品质还是要销售,对于年轻画廊来说,常常是个鱼和熊掌的问题。很显然,一个好的专题展可以为陌生的画廊面孔带来与众不同的品质,或许这才是它们最需要的。

吴盈璋:有规划,但现在要看市场。如果市场明朗化的话,最快应该在春拍以后出计划。春拍的话。不管怎么样,09年比较明朗化是在6月。如果6月份,藏家信心回来了,画廊走下去还行的话,我们可能就会照原定的计划做。所谓原计划就是找新的艺术家做新的展览。

嘉宾:我觉得都还不错,目前为止我们的作品也挺受关注的,因为我自己今天第一天,所以没有去别的地方转过,就去看了香格纳的一个展位,我也买了一个东西,其他整体没有转,看到我们斜对面韩国的泉水边画廊带来的是韩国的大师朴西朴的作品,我个人很喜欢,也在谈价格。

99艺术网:上海那边是几月份关闭的?关闭上海那边的画廊跟藏家有关系吗?

与专题展相比,个展的方式不需要花费那么多功夫。但是对画廊提出了另一个更高的要求,在画廊代理合作的诸多艺术家中,到底挑选哪一位才能彰显出自己的格调和品味?陆洁民认为:陪着年轻艺术家一起成长,而且最好是个展,是巴塞尔方面考察的一大重点。不断地办展览、推广艺术家的画廊,比只做二级市场生意的画廊更受巴塞尔青睐。从这一方面讲,今年的艺博会更有巴塞尔的味道。

99艺术网:09年最值得期待的艺术项目、艺术展览?

雅昌艺术网:谢谢!

黄燎原:就是这个月,和藏家没有什么关系,其实上海做到后期,藏家方面做得挺好的,现在因为两面的开销太大,所以做收缩整合。

在艺博会现场,的确有很多年轻画廊以青年艺术家的个展吸引了大量注意力。上海的55画廊带来了胡庆泰的个展,从观念绘画到行为到文献资料较为丰富的做了展示。另有上海Leo Xu画廊带来中国艺术家程然的大制作。艺术家以一封垃圾邮件创作了影像、胶片装置、钢琴装置等系列作品。程然的影像画面与节奏带有法国新浪潮电影的质感,音乐采用贝多芬奏鸣曲,影像左侧则是暧昧的垃圾邮件原文;现场的钢琴装置来自艺术家砸烂的一架购自阿姆斯特丹的百年钢琴,音乐符码、词语碎片与纪念碑性与影像相呼应。据画廊方面介绍,刘嘉玲喜欢程然的影像作品,曾在其中出演。

吴盈璋:本来是在2月到3月份有熊莉钧的个展。因为这次她做的是雕塑,所以个展会延到4月底5月初。这我们中间会做一个摄影和版画的展览。因为现在市场可能就是两个方向,就是高消费和低消费。低消费就是给一些比较新的藏家,相对价格没有那么高,就是纸上作品的东西。这属于比较有收藏的价值,有收藏能力,他就会去买。我们最近的展览计划,就是能到6月以前。6月以后的展览我们要随时调整,另外时间上会延长,原来差不多一个月一个展览,可能以后延到一个半月或者两个月的展览时间。这样,不用花那么多精神做展览。因为有效的展览才有意义。

99艺术网:现在画廊在09年藏家方面跟以前相比有变化吗?

在谈及买卖与否的话题时,年轻画廊显得谨慎的多,要么不愿提市场,要么含糊其辞可能由某机构或个人来收藏冒险,你准备好了吗?

相关链接:升艺术空间

黄燎原:美国的藏家基本上买东西比较少了,但欧洲没有什么太大的变化,就还是在买。中国过去的藏家也比较谨慎了,但是还有新的藏家介入,而且出现得还不少。这些新的藏家,有的是原来跟着我看了很多年艺术,但是没有买的,现在开始买了;有的是最近才开始关注当代艺术的。

北京现在画廊 洪绍裴作品

编辑:admin

99艺术网:推荐一下最值得大家期待的艺术项目?

大陆画廊使大招被暗赞

黄燎原:没有。我觉得每一个展览对于我来说都是一样重要的。因为每一个展览都挺费力的。

除了上述两大门派外,还有小部分画廊不走寻常路,走得巧妙而且毫不铺张。

99艺术网:新的代理艺术家有展览吗?

站台中国总监孙宁说:在这个博览会上,中国画廊的被关注度和受到的重视程度是最高的;更为重要的一点是,艺术家重视这个博览会。多数作品即便不参加博览会也能够卖掉,甚至是就算参展也不是拿来销售的,比如说唐人当代艺术中心带去的王音、大未来林舍画廊带去的毛焰,都是展前已经销售了,但如果没有参加巴塞尔艺术展这回事,画廊不见得能够拿到艺术家的作品。

黄燎原:比如5月23号温玲的个展。她签了两家画廊,照片签在星空间,而油画和录像在我们这儿,所以这个展览是和星空间合作,在我们空间展出。

基于这一点,中国大陆的参展画廊在推送的艺术家及作品上,值得圈点。但是在展示策略上,有哪些高招,与国际大牌画廊对话呢?

99艺术网:今年计划参加博览会吗?

一个经典的例子是北京现在画廊的空间展示,画廊老板黄燎原带来的参展作品一律白色,融浸在整个墙壁、地面构成的空间中,黄燎原认为他是把整个展示空间当做一个作品来处理,而不只是应对空间里摆放的作品。这个空间也被陆洁民盛赞曰:可以看出一个画廊老板真的是用心在做这件事,也看得出老板的个人品位。当然,画廊参展艺博会,是否一定要真正当个展览来策划?见仁见智,况且不同层次的画廊有着不同的价值诉求,但无论如何,黄燎原的做法已经得到业内暗赞专业中的专业。

黄燎原:没有,我们今年的策略是所有的博览会都不参加。

一个不争的事实是,香港巴塞尔艺博会相对于亚洲的其他艺博会上海、北京、台北、韩国、新加坡的艺术博览会来说,已经将国际艺术家与艺术作品带到了亚洲中心来,这对于其他的博览会,既是刺激、竞争,同时也是一个生态圈内的应有的生态链。

相关链接:北京现在画廊

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